| Urodzony | 8 lutego 1819 (London) |
| Zmarł | 20 stycznia 1900 (Coniston) w wieku 80 lat |
| Narodowość | United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland |
| Epoki | Prerafaelici, Freidenker |
| Zawód | Schriftsteller, Kunstkritiker, Kunsthistoriker, Philosoph, Maler, Soziologe, Hochschullehrer, Dichter, Literaturkritiker, Architekt, Journalist, Ästhetiker, Daguerreotypist |
| Rodzina | Ojciec: John James Ruskin Matka: Margaret Cock Małżonek: Effie Gray |
| Członkostwa | American Academy of Arts and Sciences Historic Society of Lancashire and Cheshire Guild of St George |
| Znane dzieła | Casa Loredan, Venedig (1850), St Jacques, Dieppe, Studies of detail about 1845 (1840), Mountain Landscape, Macugnaga (1845), Studies of a Flower, Diagram |
| Muzea | Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, J. Paul Getty Museum, National Gallery of Art, Metropolitan Museum of Art |
Od czego zacząć, od tego Leonarda da Vinci XIX wieku, który miał tak szerokie zainteresowania i odcisnął tak wyraźne piętno na historii sztuki? W swoich wspomnieniach John Ruskin wspomina, że już w wieku przedszkolnym nauczył się czytać i pisać. Towarzyszył rodzicom w podróżach służbowych, najpierw na Wyspy Brytyjskie, później do Francji, Belgii, Niemiec i Szwajcarii. Zwiedzał z nimi okazałe domy, ogrody, galerie i inne ciekawe kulturowo instytucje. To dało mu podstawy do zainteresowania się architekturą, historią i sztuką już w młodym wieku. Alpy i inne niezwykłe widoki natury wywarły na nim równie trwałe wrażenie. Raczej bez motywacji ukończył studia w Oxfordzie i przez prawie 20 lat pracował nad swoją "Historią malarstwa nowoczesnego", co zaowocowało bliską promocją i przywiązaniem do brytyjskiego malarza Williama Turnera. Ruskin był jednym z najważniejszych członków ruchu Arts and Crafts, angielskiego odpowiednika kontynentalnej Art Nouveau. Bronił stylu malarskiego prerafaelitów, choć ci ostatni ukradli mu żonę. W ogóle nie miał szczęścia w związkach z kobietami. Musiał zadowalać się platonicznymi przyjaźniami lub odrzucanymi propozycjami małżeństwa.
Z tym większym entuzjazmem Ruskin oddawał się studiom historycznym nad sztuką. W rozprawach "Siedem lamp architektury" i "Kamienie Wenecji" przedstawił kamienie milowe teorii architektury. Stworzył podstawy do zajmowania się architekturą współczesną, a także teorią i praktyką ochrony zabytków. Te ostatnie były sprzeczne z poglądami Francuza Eugène Viollet-le-Duca, gdyż Ruskin opowiadał się za zachowaniem historycznych przemian w zabytkach architektury, natomiast Viollet-le-Duc za przywróceniem historycznych budowli do stanu pierwotnego. Ruskin zwrócił szczególną uwagę na okres gotyku, który w XIX wieku był chętnie reinterpretowany jako neogotyk i znalazł zastosowanie zarówno w architekturze, jak i sztukach dekoracyjnych i malarstwie. Przez ponad pół wieku Ruskin publicznie zajmował się przyrodą, geologią, architekturą, sztuką i literaturą. Rozważał aspekty ekonomiczne, wnosił wkład w dziedzinę mitologii, poruszał kwestie etyczne, historyczne czy religijne. Jego sceptycyzm wobec postępującej industrializacji, obawy o utratę umiejętności manualnych i wreszcie jego społeczna krytyka kapitalizmu i marksizmu wywarły wpływ na wiele osobistości, wśród nich na przykład na Mahatmę Gandhiego.
Jako pisarz, historyk sztuki i filozof społeczny, jego twórczość w dziedzinie malarstwa i grafiki koncentrowała się na szczegółowych widokach architektonicznych, realistycznych impresjach pejzażowych i wybranych studiach przyrodniczych, które odzwierciedlają jego wszechstronne zainteresowania. Z kolei w autoportretach, jak się wydaje, zgłębiał wyłącznie siebie i swoje wielorakie zainteresowania.
Strona 1 / 3
| Urodzony | 8 lutego 1819 (London) |
| Zmarł | 20 stycznia 1900 (Coniston) w wieku 80 lat |
| Narodowość | United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland |
| Epoki | Prerafaelici, Freidenker |
| Zawód | Schriftsteller, Kunstkritiker, Kunsthistoriker, Philosoph, Maler, Soziologe, Hochschullehrer, Dichter, Literaturkritiker, Architekt, Journalist, Ästhetiker, Daguerreotypist |
| Rodzina | Ojciec: John James Ruskin Matka: Margaret Cock Małżonek: Effie Gray |
| Członkostwa | American Academy of Arts and Sciences Historic Society of Lancashire and Cheshire Guild of St George |
| Znane dzieła | Casa Loredan, Venedig (1850), St Jacques, Dieppe, Studies of detail about 1845 (1840), Mountain Landscape, Macugnaga (1845), Studies of a Flower, Diagram |
| Muzea | Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, J. Paul Getty Museum, National Gallery of Art, Metropolitan Museum of Art |
Od czego zacząć, od tego Leonarda da Vinci XIX wieku, który miał tak szerokie zainteresowania i odcisnął tak wyraźne piętno na historii sztuki? W swoich wspomnieniach John Ruskin wspomina, że już w wieku przedszkolnym nauczył się czytać i pisać. Towarzyszył rodzicom w podróżach służbowych, najpierw na Wyspy Brytyjskie, później do Francji, Belgii, Niemiec i Szwajcarii. Zwiedzał z nimi okazałe domy, ogrody, galerie i inne ciekawe kulturowo instytucje. To dało mu podstawy do zainteresowania się architekturą, historią i sztuką już w młodym wieku. Alpy i inne niezwykłe widoki natury wywarły na nim równie trwałe wrażenie. Raczej bez motywacji ukończył studia w Oxfordzie i przez prawie 20 lat pracował nad swoją "Historią malarstwa nowoczesnego", co zaowocowało bliską promocją i przywiązaniem do brytyjskiego malarza Williama Turnera. Ruskin był jednym z najważniejszych członków ruchu Arts and Crafts, angielskiego odpowiednika kontynentalnej Art Nouveau. Bronił stylu malarskiego prerafaelitów, choć ci ostatni ukradli mu żonę. W ogóle nie miał szczęścia w związkach z kobietami. Musiał zadowalać się platonicznymi przyjaźniami lub odrzucanymi propozycjami małżeństwa.
Z tym większym entuzjazmem Ruskin oddawał się studiom historycznym nad sztuką. W rozprawach "Siedem lamp architektury" i "Kamienie Wenecji" przedstawił kamienie milowe teorii architektury. Stworzył podstawy do zajmowania się architekturą współczesną, a także teorią i praktyką ochrony zabytków. Te ostatnie były sprzeczne z poglądami Francuza Eugène Viollet-le-Duca, gdyż Ruskin opowiadał się za zachowaniem historycznych przemian w zabytkach architektury, natomiast Viollet-le-Duc za przywróceniem historycznych budowli do stanu pierwotnego. Ruskin zwrócił szczególną uwagę na okres gotyku, który w XIX wieku był chętnie reinterpretowany jako neogotyk i znalazł zastosowanie zarówno w architekturze, jak i sztukach dekoracyjnych i malarstwie. Przez ponad pół wieku Ruskin publicznie zajmował się przyrodą, geologią, architekturą, sztuką i literaturą. Rozważał aspekty ekonomiczne, wnosił wkład w dziedzinę mitologii, poruszał kwestie etyczne, historyczne czy religijne. Jego sceptycyzm wobec postępującej industrializacji, obawy o utratę umiejętności manualnych i wreszcie jego społeczna krytyka kapitalizmu i marksizmu wywarły wpływ na wiele osobistości, wśród nich na przykład na Mahatmę Gandhiego.
Jako pisarz, historyk sztuki i filozof społeczny, jego twórczość w dziedzinie malarstwa i grafiki koncentrowała się na szczegółowych widokach architektonicznych, realistycznych impresjach pejzażowych i wybranych studiach przyrodniczych, które odzwierciedlają jego wszechstronne zainteresowania. Z kolei w autoportretach, jak się wydaje, zgłębiał wyłącznie siebie i swoje wielorakie zainteresowania.