| Urodzony | 18 maja 1840 (Salzburg) |
| Zmarł | 3 października 1884 (Wien) w wieku 44 lat |
| Narodowość | Austria |
| Epoki | Romantyzm, Orientalistische Malerei |
| Gatunek | Historienmalerei, Stillleben, Landschaftsmalerei, Porträt |
| Zawód | Maler, Lehrer, Architekturzeichner |
| Rodzina | Ojciec: Johann Baptist Alois Makart Matka: Katharina Makart Małżonek: Bertha Linda Dziecko: Hans Makart junior |
| Nauczał | Johann Fischbach |
| Uczeń | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| Znane dzieła | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| Muzea | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Staatliche Museen zu Berlin |
W latach 70. XIX wieku do atrakcji Wiednia należała także pracownia malarska. Po południu, między trzecią a piątą, atelier przy Gusshausstraße 25 było otwarte dla zwiedzających; podróżni wpisywali wizytę do swoich planów, jesienią 1872 roku przybyła cesarzowa Elżbieta, a od 1873 roku organizowano tam również legendarne przyjęcia. Człowiekiem, który przyciągał te tłumy, był Hans Makart, austriacki malarz historyczny i dekoracyjny. W 1872 roku zainwestował w wystrój 127 000 guldenów, kupując gobeliny, antyki, broń, dywany i palmy; kto wchodził do środka, trafiał nie tyle do warsztatu, ile do obrazu, po którym można było spacerować, a pośrodku gospodarz pracował na oczach publiczności.
Droga do tego miejsca zaczęła się w Salzburgu. Makart przyszedł na świat 28 maja 1840 roku na pierwszym piętrze Starej Rezydencji; krótkie studia w Akademii Wiedeńskiej, rozpoczęte w 1858 roku, nie przyniosły powodzenia, a około 1860/61 roku został w Monachium uczniem Karla Theodora von Piloty'ego. Potem odbył podróże do Londynu, Paryża i Włoch. W marcu 1869 roku cesarz Franciszek Józef I sprowadził dwudziestoośmioletniego artystę z Rzymu do Wiednia i urządził mu państwową pracownię; już wcześniej kupił jeden z jego obrazów.
To, co powstawało w tej pracowni, rzadko mieściło się w pokojowym formacie. Przez twórczość Makarta przewija się upodobanie do egzotyki; obrazy takie jak „Harem,” czy „Japonka, ok. 1930 r. 1870” zdradzają je już w tytule. Zimą 1875/76 roku Makart wyruszył z dwoma kolegami malarzami do Egiptu; z tego okresu pochodzi również „Polowanie na Nilu”. W latach 70. XIX wieku zaprojektował do prywatnego mieszkania przy Parkringu pięć obrazów przedstawiających zmysły, każdy o wysokości 314 centymetrów i szerokości zaledwie 70, wąskie pola ścienne przeznaczone na pasy między oknami. „Pięć zmysłów: twarz” ukazuje młodą kobietę unoszącą do twarzy ręczne lusterko; za nią rozpościera się ciemny liść palmy, przy krawędzi kwitną róże, a wąski format wymusza skręt ciała pełen niewymuszonej elegancji. Pięć obrazów nigdy nie trafiło do mieszkania; w 1901 roku za pośrednictwem Galerie Miethke przeszły na własność publiczną, a dziś wiszą w Górnym Belwederze.
Wiedeń pielęgnuje swoje zwyczaje, a dawna ciekawość znalazła następczynię: miasto, które niegdyś przychodziło po południu, by patrzeć, jak Makart maluje, dziś ogląda jego obrazy z bliska przez obiektywy aparatów. Znaczna część danych obrazowych, na podstawie których Meisterdrucke wykonuje w Austrii jego druki artystyczne, pochodzi z wysokiej rozdzielczości rejestracji przeprowadzonych przez Belweder i Wien Museum, a także Kunsthistorisches Museum. Dla malarza, którego siła oddziaływania tkwi w materialności, w brokacie, kobiercach kwiatów i lśniącej skórze, jest to obyczaj nader stosowny; fotografie przenoszą na druk najdelikatniejszy ślad pędzla.
Największy występ na płótnie Makart dał w 1878 roku. Po podróży do Flandrii z okazji 300. rocznicy urodzin flamandzkiego malarza Rubensa namalował „Wejście cesarza Karola V (1500-58) do Antwerpii w latach 1520, 1878 (patrz także 141422, 141423 i 141424)”, dzieło szerokie na ponad dziewięć metrów i wysokie na przeszło pięć. Młody cesarz jedzie w zbroi przez udekorowane miasto, z domów zwisają flagi i kwiaty, a tuż u stóp jego konia kroczą, ledwie osłonięte, dziewice honorowe historycznego wjazdu; Albrecht Dürer opisał je w 1520 roku jako naoczny świadek. Skandal był wykalkulowany, współcześni dopatrywali się w nagich postaciach znanych wiednianek, a rachuba się opłaciła: na Wystawie Światowej w 1878 roku w Paryżu obraz otrzymał złoty medal, a w 1882 roku Hamburger Kunsthalle kupiła „Wjazd” za 130 000 marek. Tam olbrzym zniknął za gipsową ścianą i pozostawał ukryty aż do 2016 roku; dopiero od 2020 roku znów można go oglądać w pełnej okazałości.
27 kwietnia 1879 roku Wiedeń pokazał, co zawdzięcza temu malarzowi. Z okazji srebrnych godów pary cesarskiej Ringstraße przemierzył pochód hołdowniczy, w którym uczestniczyło 14 000 osób w renesansowych strojach, a wszystkie grupy ubrano według projektów Makarta, ponownie inspirowanych Dürerem: tym razem jego drukowanymi planszami do Bramy Triumfalnej cesarza Maksymiliana I. Sam malarz również jechał w pochodzie, ubrany w ciemnoniebieski aksamit i szeroki kapelusz zdobiony piórami, na bogato przystrojonym koniu, a miasto nadało uroczystości jego imię; odtąd mówiono o pochodzie Makarta. Nazwisko stało się zresztą etykietą; styl Makarta oznaczał plusz, ciężkie draperie ścienne i masywne żyrandole, bukiet Makarta kompozycję z suszonych kwiatów, liści palmowych i traw, a kapelusz Makarta szerokie rondo z piórem.
W lutym 1881 roku Makart otrzymał ostatnie wielkie zlecenie, malowidło sufitowe do klatki schodowej Kunsthistorisches Museum. Ukończył jedynie szkic kolorystyczny „Zwycięstwo Światła nad Ciemnością, 1883-84”, znajdujący się dziś w Belwederze. Helios wyłania się na nim z oślepiającej żółci na rydwanie zaprzężonym w cztery konie, które prą ukośnie ku widzowi ze światła, u góry unoszą się jasne postacie spowite welonami, a na dole ciemne ciała spadają głowami w dół, w przepaście chmur; całe sklepienie zaprojektowano jako jeden potężny ruch ku górze. Samego sufitu artysta już nie wykonał; choroba mózgu odebrała mu możliwość pracy, a 3 października 1884 roku Wiedeń stracił Hansa Makarta, liczącego zaledwie czterdzieści cztery lata. Przez dwa dni trumna była wystawiona między gobelinami i palmami przy Gusshausstraße, po czym wyniesiono ją i złożono w honorowym grobie na Cmentarzu Centralnym w Wiedniu.
Strona 1 / 3
| Urodzony | 18 maja 1840 (Salzburg) |
| Zmarł | 3 października 1884 (Wien) w wieku 44 lat |
| Narodowość | Austria |
| Epoki | Romantyzm, Orientalistische Malerei |
| Gatunek | Historienmalerei, Stillleben, Landschaftsmalerei, Porträt |
| Zawód | Maler, Lehrer, Architekturzeichner |
| Rodzina | Ojciec: Johann Baptist Alois Makart Matka: Katharina Makart Małżonek: Bertha Linda Dziecko: Hans Makart junior |
| Nauczał | Johann Fischbach |
| Uczeń | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| Znane dzieła | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| Muzea | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Staatliche Museen zu Berlin |
W latach 70. XIX wieku do atrakcji Wiednia należała także pracownia malarska. Po południu, między trzecią a piątą, atelier przy Gusshausstraße 25 było otwarte dla zwiedzających; podróżni wpisywali wizytę do swoich planów, jesienią 1872 roku przybyła cesarzowa Elżbieta, a od 1873 roku organizowano tam również legendarne przyjęcia. Człowiekiem, który przyciągał te tłumy, był Hans Makart, austriacki malarz historyczny i dekoracyjny. W 1872 roku zainwestował w wystrój 127 000 guldenów, kupując gobeliny, antyki, broń, dywany i palmy; kto wchodził do środka, trafiał nie tyle do warsztatu, ile do obrazu, po którym można było spacerować, a pośrodku gospodarz pracował na oczach publiczności.
Droga do tego miejsca zaczęła się w Salzburgu. Makart przyszedł na świat 28 maja 1840 roku na pierwszym piętrze Starej Rezydencji; krótkie studia w Akademii Wiedeńskiej, rozpoczęte w 1858 roku, nie przyniosły powodzenia, a około 1860/61 roku został w Monachium uczniem Karla Theodora von Piloty'ego. Potem odbył podróże do Londynu, Paryża i Włoch. W marcu 1869 roku cesarz Franciszek Józef I sprowadził dwudziestoośmioletniego artystę z Rzymu do Wiednia i urządził mu państwową pracownię; już wcześniej kupił jeden z jego obrazów.
To, co powstawało w tej pracowni, rzadko mieściło się w pokojowym formacie. Przez twórczość Makarta przewija się upodobanie do egzotyki; obrazy takie jak „Harem,” czy „Japonka, ok. 1930 r. 1870” zdradzają je już w tytule. Zimą 1875/76 roku Makart wyruszył z dwoma kolegami malarzami do Egiptu; z tego okresu pochodzi również „Polowanie na Nilu”. W latach 70. XIX wieku zaprojektował do prywatnego mieszkania przy Parkringu pięć obrazów przedstawiających zmysły, każdy o wysokości 314 centymetrów i szerokości zaledwie 70, wąskie pola ścienne przeznaczone na pasy między oknami. „Pięć zmysłów: twarz” ukazuje młodą kobietę unoszącą do twarzy ręczne lusterko; za nią rozpościera się ciemny liść palmy, przy krawędzi kwitną róże, a wąski format wymusza skręt ciała pełen niewymuszonej elegancji. Pięć obrazów nigdy nie trafiło do mieszkania; w 1901 roku za pośrednictwem Galerie Miethke przeszły na własność publiczną, a dziś wiszą w Górnym Belwederze.
Wiedeń pielęgnuje swoje zwyczaje, a dawna ciekawość znalazła następczynię: miasto, które niegdyś przychodziło po południu, by patrzeć, jak Makart maluje, dziś ogląda jego obrazy z bliska przez obiektywy aparatów. Znaczna część danych obrazowych, na podstawie których Meisterdrucke wykonuje w Austrii jego druki artystyczne, pochodzi z wysokiej rozdzielczości rejestracji przeprowadzonych przez Belweder i Wien Museum, a także Kunsthistorisches Museum. Dla malarza, którego siła oddziaływania tkwi w materialności, w brokacie, kobiercach kwiatów i lśniącej skórze, jest to obyczaj nader stosowny; fotografie przenoszą na druk najdelikatniejszy ślad pędzla.
Największy występ na płótnie Makart dał w 1878 roku. Po podróży do Flandrii z okazji 300. rocznicy urodzin flamandzkiego malarza Rubensa namalował „Wejście cesarza Karola V (1500-58) do Antwerpii w latach 1520, 1878 (patrz także 141422, 141423 i 141424)”, dzieło szerokie na ponad dziewięć metrów i wysokie na przeszło pięć. Młody cesarz jedzie w zbroi przez udekorowane miasto, z domów zwisają flagi i kwiaty, a tuż u stóp jego konia kroczą, ledwie osłonięte, dziewice honorowe historycznego wjazdu; Albrecht Dürer opisał je w 1520 roku jako naoczny świadek. Skandal był wykalkulowany, współcześni dopatrywali się w nagich postaciach znanych wiednianek, a rachuba się opłaciła: na Wystawie Światowej w 1878 roku w Paryżu obraz otrzymał złoty medal, a w 1882 roku Hamburger Kunsthalle kupiła „Wjazd” za 130 000 marek. Tam olbrzym zniknął za gipsową ścianą i pozostawał ukryty aż do 2016 roku; dopiero od 2020 roku znów można go oglądać w pełnej okazałości.
27 kwietnia 1879 roku Wiedeń pokazał, co zawdzięcza temu malarzowi. Z okazji srebrnych godów pary cesarskiej Ringstraße przemierzył pochód hołdowniczy, w którym uczestniczyło 14 000 osób w renesansowych strojach, a wszystkie grupy ubrano według projektów Makarta, ponownie inspirowanych Dürerem: tym razem jego drukowanymi planszami do Bramy Triumfalnej cesarza Maksymiliana I. Sam malarz również jechał w pochodzie, ubrany w ciemnoniebieski aksamit i szeroki kapelusz zdobiony piórami, na bogato przystrojonym koniu, a miasto nadało uroczystości jego imię; odtąd mówiono o pochodzie Makarta. Nazwisko stało się zresztą etykietą; styl Makarta oznaczał plusz, ciężkie draperie ścienne i masywne żyrandole, bukiet Makarta kompozycję z suszonych kwiatów, liści palmowych i traw, a kapelusz Makarta szerokie rondo z piórem.
W lutym 1881 roku Makart otrzymał ostatnie wielkie zlecenie, malowidło sufitowe do klatki schodowej Kunsthistorisches Museum. Ukończył jedynie szkic kolorystyczny „Zwycięstwo Światła nad Ciemnością, 1883-84”, znajdujący się dziś w Belwederze. Helios wyłania się na nim z oślepiającej żółci na rydwanie zaprzężonym w cztery konie, które prą ukośnie ku widzowi ze światła, u góry unoszą się jasne postacie spowite welonami, a na dole ciemne ciała spadają głowami w dół, w przepaście chmur; całe sklepienie zaprojektowano jako jeden potężny ruch ku górze. Samego sufitu artysta już nie wykonał; choroba mózgu odebrała mu możliwość pracy, a 3 października 1884 roku Wiedeń stracił Hansa Makarta, liczącego zaledwie czterdzieści cztery lata. Przez dwa dni trumna była wystawiona między gobelinami i palmami przy Gusshausstraße, po czym wyniesiono ją i złożono w honorowym grobie na Cmentarzu Centralnym w Wiedniu.