| Urodzony | 1839 (Edo) |
| Zmarł | 1892 (Ryōgoku) |
| Narodowość | Japan |
| Epoki | Sztuka azjatycka |
| Gatunek | Ukiyo-e |
| Zawód | Ukiyo-e-Künstler, Maler, Holzschneider, Illustrator |
| Rodzina | Dziecko: Miyako Ichiume |
| Nauczał | Utagawa Kuniyoshi |
| Uczeń | Toshikata Mizuno, Toshihide Migita, Yamazaki Toshinobu, Kobayashi Toshimitsu, Kodō Yamanaka, Inano Toshitsune, Yamada Keichū, Kanaki Toshikage, Utagawa Yoshimune II, Fukushima Toshimitsu, Shunsai Toshimasa, Yūsai Toshiaki, Toshishige, Toshitoyo, Kyōsai Toshiyasu |
| Znane dzieła | A Ghost Painting Coming to Life in the Studio of the Painter Okyō, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Bats in the Fifth Act of Chūshingura, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Benkei and Others Around a Bell, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Catching Kittens with Bonito - A Bride Receiving a Gift of Dried Bonito, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Fuwa Banzaemon in a Tanzen Costume, A Tanzen-Clad Man by a Blossoming Cherry Tree, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882) |
| Muzea | Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Minneapolis Institute of Art, Yale University Art Gallery |
Życie i twórczość Tsukioki Yoshitoshiego zostały głęboko ukształtowane przez zderzenie dwóch kultur, które nie mogły być bardziej odmienne. Urodzony w świecie feudalnej Japonii, Yoshitoshi dorastał w czasie wojen domowych rozpadającego się japońskiego imperium szogunów. Świat charakteryzował się watażkami, przemocą i kodeksem honorowym samurajów, japońskiej kasty wojowników. Japońska kultura została ukształtowana przez wieki narzuconej sobie izolacji od środowiska. W 1853 r. kultura zachodnia wkroczyła do tego odizolowanego świata w postaci amerykańskich okrętów wojennych, które wymusiły otwarcie gospodarcze. Zachodnia kultura XIX wieku miała szokujący wpływ na technicznie i militarnie beznadziejnie gorszych Japończyków. Yoshitoshi początkowo wykazywał duże zainteresowanie zachodnią kulturą. Jednak szok kulturowy ostatecznie doprowadził artystę do powrotu do tradycyjnych japońskich form sztuki i ekspresji.
Yoshitoshi dorastał w kulturze samurajów i w wieku 11 lat został uczniem Utagawy Kunivoshiego, mistrza tradycyjnej japońskiej rzeźby w drewnie. Ta japońska forma sztuki znalazła się pod presją nowej masowej produkcji obrazów w postaci litografii i fotografii wraz z ekonomicznym i technicznym otwarciem na Zachód. Wydruki drzeworytnicze Yoshitoshiego były popularne w Japonii pod koniec XIX wieku i udało mu się również publikować w gazetach i czasopismach opartych na zachodnich wzorach. Jednak jego sztuka powoli znikała z kontekstu kulturowego. Wraz z pojawieniem się nowoczesnej Japonii, Yoshitoshi i jego sztuka zniknęły z pamięci publicznej i zostały ponownie odkryte dopiero w latach 70. XX wieku. Dziś Yoshitoshi jest uważany za ostatniego przedstawiciela japońskiej sztuki drzeworytniczej.
Popularność Yoshitoshiego w Japonii okresu Meiji jest po części protestem przeciwko tendencjom westernizacji w cesarskiej Japonii, a po części wynika z jego repertuaru. Zwłaszcza jego wczesne prace charakteryzowały się ekstremalnymi przedstawieniami śmierci i przemocy. Odpowiadały one zatem doświadczeniom życiowym większości Japończyków podczas wojen domowych tej epoki. Nadmierna przemoc i bezprawie były na porządku dziennym. Zderzenie cywilizacji pozostawiło poczucie wykorzenienia i chaosu. Wszystko to znajduje odzwierciedlenie w cięciach Yoshitoshiego.
Strona 1 / 6
| Urodzony | 1839 (Edo) |
| Zmarł | 1892 (Ryōgoku) |
| Narodowość | Japan |
| Epoki | Sztuka azjatycka |
| Gatunek | Ukiyo-e |
| Zawód | Ukiyo-e-Künstler, Maler, Holzschneider, Illustrator |
| Rodzina | Dziecko: Miyako Ichiume |
| Nauczał | Utagawa Kuniyoshi |
| Uczeń | Toshikata Mizuno, Toshihide Migita, Yamazaki Toshinobu, Kobayashi Toshimitsu, Kodō Yamanaka, Inano Toshitsune, Yamada Keichū, Kanaki Toshikage, Utagawa Yoshimune II, Fukushima Toshimitsu, Shunsai Toshimasa, Yūsai Toshiaki, Toshishige, Toshitoyo, Kyōsai Toshiyasu |
| Znane dzieła | A Ghost Painting Coming to Life in the Studio of the Painter Okyō, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Bats in the Fifth Act of Chūshingura, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Benkei and Others Around a Bell, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Catching Kittens with Bonito - A Bride Receiving a Gift of Dried Bonito, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Fuwa Banzaemon in a Tanzen Costume, A Tanzen-Clad Man by a Blossoming Cherry Tree, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882) |
| Muzea | Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Minneapolis Institute of Art, Yale University Art Gallery |
Życie i twórczość Tsukioki Yoshitoshiego zostały głęboko ukształtowane przez zderzenie dwóch kultur, które nie mogły być bardziej odmienne. Urodzony w świecie feudalnej Japonii, Yoshitoshi dorastał w czasie wojen domowych rozpadającego się japońskiego imperium szogunów. Świat charakteryzował się watażkami, przemocą i kodeksem honorowym samurajów, japońskiej kasty wojowników. Japońska kultura została ukształtowana przez wieki narzuconej sobie izolacji od środowiska. W 1853 r. kultura zachodnia wkroczyła do tego odizolowanego świata w postaci amerykańskich okrętów wojennych, które wymusiły otwarcie gospodarcze. Zachodnia kultura XIX wieku miała szokujący wpływ na technicznie i militarnie beznadziejnie gorszych Japończyków. Yoshitoshi początkowo wykazywał duże zainteresowanie zachodnią kulturą. Jednak szok kulturowy ostatecznie doprowadził artystę do powrotu do tradycyjnych japońskich form sztuki i ekspresji.
Yoshitoshi dorastał w kulturze samurajów i w wieku 11 lat został uczniem Utagawy Kunivoshiego, mistrza tradycyjnej japońskiej rzeźby w drewnie. Ta japońska forma sztuki znalazła się pod presją nowej masowej produkcji obrazów w postaci litografii i fotografii wraz z ekonomicznym i technicznym otwarciem na Zachód. Wydruki drzeworytnicze Yoshitoshiego były popularne w Japonii pod koniec XIX wieku i udało mu się również publikować w gazetach i czasopismach opartych na zachodnich wzorach. Jednak jego sztuka powoli znikała z kontekstu kulturowego. Wraz z pojawieniem się nowoczesnej Japonii, Yoshitoshi i jego sztuka zniknęły z pamięci publicznej i zostały ponownie odkryte dopiero w latach 70. XX wieku. Dziś Yoshitoshi jest uważany za ostatniego przedstawiciela japońskiej sztuki drzeworytniczej.
Popularność Yoshitoshiego w Japonii okresu Meiji jest po części protestem przeciwko tendencjom westernizacji w cesarskiej Japonii, a po części wynika z jego repertuaru. Zwłaszcza jego wczesne prace charakteryzowały się ekstremalnymi przedstawieniami śmierci i przemocy. Odpowiadały one zatem doświadczeniom życiowym większości Japończyków podczas wojen domowych tej epoki. Nadmierna przemoc i bezprawie były na porządku dziennym. Zderzenie cywilizacji pozostawiło poczucie wykorzenienia i chaosu. Wszystko to znajduje odzwierciedlenie w cięciach Yoshitoshiego.