| Urodzony | 1594 (Les Andelys) |
| Zmarł | 1665 (Rom) |
| Narodowość | France |
| Epoki | Klasycyzm, Barok |
| Gatunek | Historienmalerei, religiöses Gemälde, mythologische Malerei, Malerei, Allegorie, Figur, Landschaftsmalerei, Porträt, Selbstbildnis, religiöse Kunst, Schlachtengemälde |
| Zawód | Maler, Grafiker, Architekturzeichner, bildender Künstler |
| Rodzina | Małżonek: Anne-Marie Dughet |
| Nauczał | Quentin Varin, Ferdinand Elle, Nöel, III Jouvenet, Georges Lallemant |
| Uczeń | Gaspard Poussin, Charles Le Brun, Pietro Santi Bartoli, Pierre Le Tellier, Johann Dughet |
| Pod wpływem | Quentin Varin, Domenichino |
| Znane dzieła | Flucht nach Ägypten (1658), Die Anbetung des goldenen Kalbes (1634), Der bethlehemitische Kindermord (1620), Tanz zu Musik und Zeit (1635), Echo und Narziß (1629) |
| Muzea | Art Institute of Chicago, Cleveland Museum of Art, Gettymuseum, Bayerische Staatsgemaeldesammlungen (Pinakothek), Dulwich Picture Gallery |
Nicholas Poussin (1594 - 1665) był francuskim malarzem okresu baroku. Dzieła starożytności studiował najpierw w Rzymie. Po początkowych trudnościach Poussinowi udało się pozyskać prywatnych kolekcjonerów, zwłaszcza po mało zauważalnym publicznym zamówieniu - ołtarzu "Męczeństwo świętego Erazma" dla świętego Piotra. W Paryżu, do którego musiał powrócić w 1641 roku na życzenie króla, artysta otrzymał zlecenie namalowania Grande Galerie w Luwrze. W swojej ojczyźnie, Poussin nie są już wygodne ze względu na pojawiające się napięcia z innymi artystami, więc wrócił do Rzymu po śmierci króla.
Dzięki swoim dziełom Poussin stał się znany i ważny z powodu swoich heroicznych pejzaży. Pod wpływem wzorów z antyku tworzył idylliczne pejzaże oparte na mitologii. Postacie w antycznych strojach stoją posągowo w śródziemnomorskiej scenerii przyrody. Szczególnie dzieła takie jak "Et in Arcadia ego" (pierwsza wersja 1629-1630; druga wersja 1650-55) ukazują ten rodzaj reprezentacji. Oprócz pejzaży Poussin tworzył głównie sceny mitologiczne i biblijne. Również one ukazują ponownie antyczne modele w ich posągowym przedstawieniu, jak w obrazie "Tod des Germanicus" (1626-1628). Jego dzieła, tworzone głównie dla prywatnych kolekcjonerów i koneserów, są wybitne w swoim rodzaju dla malarstwa barokowego.
Strona 1 / 6
| Urodzony | 1594 (Les Andelys) |
| Zmarł | 1665 (Rom) |
| Narodowość | France |
| Epoki | Klasycyzm, Barok |
| Gatunek | Historienmalerei, religiöses Gemälde, mythologische Malerei, Malerei, Allegorie, Figur, Landschaftsmalerei, Porträt, Selbstbildnis, religiöse Kunst, Schlachtengemälde |
| Zawód | Maler, Grafiker, Architekturzeichner, bildender Künstler |
| Rodzina | Małżonek: Anne-Marie Dughet |
| Nauczał | Quentin Varin, Ferdinand Elle, Nöel, III Jouvenet, Georges Lallemant |
| Uczeń | Gaspard Poussin, Charles Le Brun, Pietro Santi Bartoli, Pierre Le Tellier, Johann Dughet |
| Pod wpływem | Quentin Varin, Domenichino |
| Znane dzieła | Flucht nach Ägypten (1658), Die Anbetung des goldenen Kalbes (1634), Der bethlehemitische Kindermord (1620), Tanz zu Musik und Zeit (1635), Echo und Narziß (1629) |
| Muzea | Art Institute of Chicago, Cleveland Museum of Art, Gettymuseum, Bayerische Staatsgemaeldesammlungen (Pinakothek), Dulwich Picture Gallery |
Nicholas Poussin (1594 - 1665) był francuskim malarzem okresu baroku. Dzieła starożytności studiował najpierw w Rzymie. Po początkowych trudnościach Poussinowi udało się pozyskać prywatnych kolekcjonerów, zwłaszcza po mało zauważalnym publicznym zamówieniu - ołtarzu "Męczeństwo świętego Erazma" dla świętego Piotra. W Paryżu, do którego musiał powrócić w 1641 roku na życzenie króla, artysta otrzymał zlecenie namalowania Grande Galerie w Luwrze. W swojej ojczyźnie, Poussin nie są już wygodne ze względu na pojawiające się napięcia z innymi artystami, więc wrócił do Rzymu po śmierci króla.
Dzięki swoim dziełom Poussin stał się znany i ważny z powodu swoich heroicznych pejzaży. Pod wpływem wzorów z antyku tworzył idylliczne pejzaże oparte na mitologii. Postacie w antycznych strojach stoją posągowo w śródziemnomorskiej scenerii przyrody. Szczególnie dzieła takie jak "Et in Arcadia ego" (pierwsza wersja 1629-1630; druga wersja 1650-55) ukazują ten rodzaj reprezentacji. Oprócz pejzaży Poussin tworzył głównie sceny mitologiczne i biblijne. Również one ukazują ponownie antyczne modele w ich posągowym przedstawieniu, jak w obrazie "Tod des Germanicus" (1626-1628). Jego dzieła, tworzone głównie dla prywatnych kolekcjonerów i koneserów, są wybitne w swoim rodzaju dla malarstwa barokowego.