| Urodzony | 1523 (Brügge) |
| Zmarł | 1605 (Florenz) |
| Narodowość | Belgium |
| Epoki | Manieryzm |
| Zawód | Maler, Zeichner, Druckgrafiker |
| Uczeń | Antonio Tempesta |
| Członkostwa | Antwerpener Sankt Lukas Gilde Accademia delle Arti del Disegno |
| Znane dzieła | America (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry) |
| Muzea | Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge |
Około 1590 roku z Florencji regularnie wysyłano rysunki - szkice piórkiem, cieniowane na brązowo i niebiesko - przeznaczone dla warsztatów grawerów w Antwerpii. Jan van der Straet wysłał przez Alpy około czterystu takich projektów; w zamian otrzymywał wydrukowane nakłady, które rozchodziły się po całej Europie, a nawet docierały aż na Daleki Wschód. Tą samą drogą podążał najpierw sam van der Straet, tylko w przeciwnym kierunku - malarz i projektant grafiki, urodzony około 1523 roku w Brugii.
Kształcenie rozpoczął u ojca w Brugii, a następnie trafił do warsztatu Pietera Aertsena w Antwerpii; w 1545 roku Cech św. Łukasza przyjął go w szeregi mistrzów. Wkrótce potem wyruszył na południe, według jego biografa Raffaello Borghini przez Lyon i Wenecję; w Wenecji około 1550 roku flamandzki tkacz z manufaktury gobelinów rodu Medici zaprosił go do Florencji. We Włoszech Jan van der Straet stał się Giovannim Stradano, a w wersji łacińskiej - Johannesem Stradanusem.
Od 1557 roku był najbliższym współpracownikiem Giorgio Vasariego przy malowaniu Palazzo Vecchio; na jednym z fragmentów sufitu Salone dei Cinquecento pojawia się jego autoportret tuż obok Vasariego. W 1570 roku podpisał obraz na deskę przeznaczoną do studiolo księcia Medyceuszy Francesco I - jego gabinetu naukowego i skarbca - podpisem „Ioannes Stratensis Flandrus”, co po niemiecku oznacza: Jan van der Straet, Flamand - pochodzenie, zapisane pełną nazwą w samym sercu pałacu Medyceuszy. Taka pewność siebie miała swoją cenę: w kręgu Vasariego wyśmiewano zbyt flamandzki charakter jego obrazów, a Vasari chciał mu odebrać zlecenie na ołtarz dla kościoła Santa Maria Novella - Stradanus jednak je zachował.
W 1576 roku wstąpił w Neapolu do służby Don Juana de Austria, zwycięzcy bitwy morskiej pod Lepanto, a jeszcze w tym samym roku udał się za nim do Niderlandów - był to pierwszy powrót do ojczyzny po dwudziestu latach - i dostarczył do pracowni Philipa Galle’a czterdzieści portretów koni ze stajni dowódcy, które stanowiły jego pierwszą dużą serię rycin. Od 1583 roku ponownie osiadł na stałe we Florencji i skupił się głównie na tworzeniu matryc do druku; grawerowano je w Antwerpii, w warsztatach rodzin grawerów Galle i Collaert oraz u braci Wierix. Z jego gobelinów myśliwskich przeznaczonych do willi Medyceuszy w Poggio a Caiano powstała do 1596 roku encyklopedia łowiectwa składająca się ze 104 arkuszy, seria „Venationes”. Jeden z nich: „Mężczyźni w ciężkiej zbroi atakują niedźwiedzie, dźgając je w ważne organy, tablica 26 z „Venationes Ferarum, Avium, Piscium”, wygrawerowana przez Jana Collaerta”. Na rycinie niedźwiedzie stają do walki niczym zapaśnicy przeciwko myśliwym w lśniących zbrojach pokrywających całe ciało; na pierwszym planie, w trawie, leży zabite zwierzę.
Pod koniec lat 80. XVI wieku Stradanus zaprojektował „Nova Reperta”, dwadzieścia arkuszy poświęconych ówczesnym nowościom - kompasowi, prochu strzelniczemu, okularom, zegarowi żelaznemu - opublikowanych po raz pierwszy w 1591 roku w Antwerpii; inspiracją do powstania tej serii był humanista Luigi Alamanni, którego notatki widnieją na odwrotnych stronach szkiców. Rycina zatytułowana „Impressio Librorum” przedstawia właśnie tę branżę, która rozpowszechniała po świecie obrazy samego Stradanusa: drukarnię w trakcie pracy. Po lewej stronie zecerzy siedzą nad kasetami z czcionkami, chłopiec rozkłada świeżo wydrukowane arkusze, po prawej drukarz napiera na prasę; łaciński podpis pod obrazem wychwala tę technikę za pomocą porównania: tak jak jeden głos dociera do wielu uszu, tak jeden napisany tekst wypełnia tysiąc stron.
W tym samym czasie Florencja zajmowała się zaświatami Dantego. W latach 1587/88 Stradanus, ponownie na zlecenie Alamanniego, narysował serię ilustracji do „Boskiej komedii”, skupiając się na „Piekle”; w 1588 roku młody Galileusz wygłaszał przed Accademia Fiorentina, miejskim stowarzyszeniem uczonych, wykłady na temat kształtu, położenia i wielkości dantejskiego piekła. W tym kontekście należy postrzegać „Mapę piekła, ilustrację z dantejskiego Piekła, 1587”: Lej piekielny otwiera się jako tarasowa przepaść, pierścień po pierścieniu, każdy krąg opatrzony napisem, na parapetach tłoczą się maleńkie postacie, a w dół wszystko zwęża się do jednego ciemnego szybu. Planowana seria rycin pozostała niedokończona; jako rycina opublikowano jedynie jeden arkusz, przedstawiający Dantego i Wergiliusza przed Lucyferem.
Pracował aż do chwili tuż przed śmiercią; zmarł we Florencji w 1605 roku i został pochowany w kaplicy cudzoziemców w kościele Santissima Annunziata. Popiersie przy jego grobie, wykonane na podstawie portretu jego syna Scipione, podkreśla jego pochodzenie z Brugii, a w „Schilder-Boeck” z 1604 roku, zbiorze biografii artystów autorstwa Karela van Mandera, napisano - w tłumaczeniu na język niemiecki - że Flandria może czerpać pocieszenie z faktu, iż miała tak wybitnego obywatela Brugii, który swoją twórczością uczynił piękne miasto Florencję jeszcze piękniejszym.
Z tego dalekosiężnego handlu obrazami czerpie on swoje zasoby: główną część stanowią ryciny i ręcznie kolorowane ryciny, a to, co w nich najbardziej porusza, to właśnie to, co zostało dodane w Antwerpii - linia rylca, którego sam Stradanus nigdy nie trzymał w dłoni; pochodzi ona od Galle’a, Collaerta i Wierixa. W Meisterdrucke wykonujemy zatem te arkusze bez siatki, w technice giclée, bez widocznych punktów druku; każda pojedyncza linia grawerowania z warsztatów w Antwerpii pojawia się osobno na delikatnym, naturalnym białym papierze, każda kreska, każda krzyżówka.
Strona 1 / 4
| Urodzony | 1523 (Brügge) |
| Zmarł | 1605 (Florenz) |
| Narodowość | Belgium |
| Epoki | Manieryzm |
| Zawód | Maler, Zeichner, Druckgrafiker |
| Uczeń | Antonio Tempesta |
| Członkostwa | Antwerpener Sankt Lukas Gilde Accademia delle Arti del Disegno |
| Znane dzieła | America (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry) |
| Muzea | Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge |
Około 1590 roku z Florencji regularnie wysyłano rysunki - szkice piórkiem, cieniowane na brązowo i niebiesko - przeznaczone dla warsztatów grawerów w Antwerpii. Jan van der Straet wysłał przez Alpy około czterystu takich projektów; w zamian otrzymywał wydrukowane nakłady, które rozchodziły się po całej Europie, a nawet docierały aż na Daleki Wschód. Tą samą drogą podążał najpierw sam van der Straet, tylko w przeciwnym kierunku - malarz i projektant grafiki, urodzony około 1523 roku w Brugii.
Kształcenie rozpoczął u ojca w Brugii, a następnie trafił do warsztatu Pietera Aertsena w Antwerpii; w 1545 roku Cech św. Łukasza przyjął go w szeregi mistrzów. Wkrótce potem wyruszył na południe, według jego biografa Raffaello Borghini przez Lyon i Wenecję; w Wenecji około 1550 roku flamandzki tkacz z manufaktury gobelinów rodu Medici zaprosił go do Florencji. We Włoszech Jan van der Straet stał się Giovannim Stradano, a w wersji łacińskiej - Johannesem Stradanusem.
Od 1557 roku był najbliższym współpracownikiem Giorgio Vasariego przy malowaniu Palazzo Vecchio; na jednym z fragmentów sufitu Salone dei Cinquecento pojawia się jego autoportret tuż obok Vasariego. W 1570 roku podpisał obraz na deskę przeznaczoną do studiolo księcia Medyceuszy Francesco I - jego gabinetu naukowego i skarbca - podpisem „Ioannes Stratensis Flandrus”, co po niemiecku oznacza: Jan van der Straet, Flamand - pochodzenie, zapisane pełną nazwą w samym sercu pałacu Medyceuszy. Taka pewność siebie miała swoją cenę: w kręgu Vasariego wyśmiewano zbyt flamandzki charakter jego obrazów, a Vasari chciał mu odebrać zlecenie na ołtarz dla kościoła Santa Maria Novella - Stradanus jednak je zachował.
W 1576 roku wstąpił w Neapolu do służby Don Juana de Austria, zwycięzcy bitwy morskiej pod Lepanto, a jeszcze w tym samym roku udał się za nim do Niderlandów - był to pierwszy powrót do ojczyzny po dwudziestu latach - i dostarczył do pracowni Philipa Galle’a czterdzieści portretów koni ze stajni dowódcy, które stanowiły jego pierwszą dużą serię rycin. Od 1583 roku ponownie osiadł na stałe we Florencji i skupił się głównie na tworzeniu matryc do druku; grawerowano je w Antwerpii, w warsztatach rodzin grawerów Galle i Collaert oraz u braci Wierix. Z jego gobelinów myśliwskich przeznaczonych do willi Medyceuszy w Poggio a Caiano powstała do 1596 roku encyklopedia łowiectwa składająca się ze 104 arkuszy, seria „Venationes”. Jeden z nich: „Mężczyźni w ciężkiej zbroi atakują niedźwiedzie, dźgając je w ważne organy, tablica 26 z „Venationes Ferarum, Avium, Piscium”, wygrawerowana przez Jana Collaerta”. Na rycinie niedźwiedzie stają do walki niczym zapaśnicy przeciwko myśliwym w lśniących zbrojach pokrywających całe ciało; na pierwszym planie, w trawie, leży zabite zwierzę.
Pod koniec lat 80. XVI wieku Stradanus zaprojektował „Nova Reperta”, dwadzieścia arkuszy poświęconych ówczesnym nowościom - kompasowi, prochu strzelniczemu, okularom, zegarowi żelaznemu - opublikowanych po raz pierwszy w 1591 roku w Antwerpii; inspiracją do powstania tej serii był humanista Luigi Alamanni, którego notatki widnieją na odwrotnych stronach szkiców. Rycina zatytułowana „Impressio Librorum” przedstawia właśnie tę branżę, która rozpowszechniała po świecie obrazy samego Stradanusa: drukarnię w trakcie pracy. Po lewej stronie zecerzy siedzą nad kasetami z czcionkami, chłopiec rozkłada świeżo wydrukowane arkusze, po prawej drukarz napiera na prasę; łaciński podpis pod obrazem wychwala tę technikę za pomocą porównania: tak jak jeden głos dociera do wielu uszu, tak jeden napisany tekst wypełnia tysiąc stron.
W tym samym czasie Florencja zajmowała się zaświatami Dantego. W latach 1587/88 Stradanus, ponownie na zlecenie Alamanniego, narysował serię ilustracji do „Boskiej komedii”, skupiając się na „Piekle”; w 1588 roku młody Galileusz wygłaszał przed Accademia Fiorentina, miejskim stowarzyszeniem uczonych, wykłady na temat kształtu, położenia i wielkości dantejskiego piekła. W tym kontekście należy postrzegać „Mapę piekła, ilustrację z dantejskiego Piekła, 1587”: Lej piekielny otwiera się jako tarasowa przepaść, pierścień po pierścieniu, każdy krąg opatrzony napisem, na parapetach tłoczą się maleńkie postacie, a w dół wszystko zwęża się do jednego ciemnego szybu. Planowana seria rycin pozostała niedokończona; jako rycina opublikowano jedynie jeden arkusz, przedstawiający Dantego i Wergiliusza przed Lucyferem.
Pracował aż do chwili tuż przed śmiercią; zmarł we Florencji w 1605 roku i został pochowany w kaplicy cudzoziemców w kościele Santissima Annunziata. Popiersie przy jego grobie, wykonane na podstawie portretu jego syna Scipione, podkreśla jego pochodzenie z Brugii, a w „Schilder-Boeck” z 1604 roku, zbiorze biografii artystów autorstwa Karela van Mandera, napisano - w tłumaczeniu na język niemiecki - że Flandria może czerpać pocieszenie z faktu, iż miała tak wybitnego obywatela Brugii, który swoją twórczością uczynił piękne miasto Florencję jeszcze piękniejszym.
Z tego dalekosiężnego handlu obrazami czerpie on swoje zasoby: główną część stanowią ryciny i ręcznie kolorowane ryciny, a to, co w nich najbardziej porusza, to właśnie to, co zostało dodane w Antwerpii - linia rylca, którego sam Stradanus nigdy nie trzymał w dłoni; pochodzi ona od Galle’a, Collaerta i Wierixa. W Meisterdrucke wykonujemy zatem te arkusze bez siatki, w technice giclée, bez widocznych punktów druku; każda pojedyncza linia grawerowania z warsztatów w Antwerpii pojawia się osobno na delikatnym, naturalnym białym papierze, każda kreska, każda krzyżówka.