| Urodzony | 1535 (Mechelen) |
| Zmarł | 1590 (Köln) |
| Narodowość | Belgium |
| Epoki | Renesans |
| Gatunek | Porträt |
| Zawód | Druckgrafiker, Kartograf, Maler, Kupferstecher, bildender Künstler, Verleger, Graveur |
| Rodzina | Rodzeństwo: Remigius Hogenberg |
| Znane dzieła | Jerusalem, Lucerna M.CCC.XXXII. Lucern, DECEM ET TRIA LOCA CONFOEDERATORUM HELVETIAE, German troops leaving Antwerp (1579), Portrait of Gerardus Mercator |
| Muzea | Staatliche Museen zu Berlin |
Franz Hogenberg, flamandzki miedziorytnik, akwaforcista i kartograf, mieszkał w 1572 roku jako protestancki uchodźca religijny w ściśle katolickim wolnym mieście Rzeszy, Kolonii. Tam wspólnie z teologiem Georgiem Braunem wydał pierwszy tom „Civitates Orbis Terrarum”, księgi miast, która ostatecznie miała objąć sześć tomów i ponad 500 widoków miast od Europy po Azję, Afrykę i Amerykę Łacińską. Organizacją, redakcją i tekstami zajmował się Braun, dusza całego przedsięwzięcia; Hogenberg był głównym rytownikiem i współwydawcą. Już we wstępie Braun złożył czytelnikom osobliwą obietnicę. Przed każdym miastem umieszczono postacie w strojach danego kraju - także po to, aby Turcy, którym wiara zabraniała przedstawiania człowieka, nigdy nie mogli wykorzystać tych planów podczas wypraw wojennych. Już sama dekoracja tych kart była polityką.
Pochodził z Mechelen we Flandrii; tam Franz Hogenberg urodził się w 1535 roku. Jego ojciec, miedziorytnik Nikolaus Hogenberg, zmarł wcześnie; w 1548 roku matka poślubiła drukarza i kartografa Hendrika Terbruggena. Syn dorastał więc w domu, w którym mapy i płyty graficzne należały do codzienności. W 1560 roku podróżował po Francji, na przełomie lat 1562 i 1563 podpisał w Wesel nad Dolnym Renem jako uchodźca religijny luterańskie wyznanie wiary, a w 1568 roku hiszpańskie władze pod rządami księcia Alby wygnały go z Antwerpii, przypuszczalnie z powodu protestanckich sympatii. Następnie w Londynie wykonał ryciny strony tytułowej i portretów dworskich do angielskiego wydania Biblii arcybiskupa Matthew Parkera, w tym medalionowy portret Elżbiety I; jego brat Remigius, również miedziorytnik, pozostał na stałe w Anglii, podczas gdy Franz osiadł w Kolonii. Z Abrahamem Orteliusem w Antwerpii łączyła go przyjaźń na całe życie; od połowy lat 60. XVI wieku rytował mapy do jego „Theatrum Orbis Terrarum”, pierwszego nowoczesnego atlasu. Od 1572 roku Civitates powstawały jako siostrzane dzieło poświęcone miastom.
Obietnicę Brauna spełniano karta po karcie. Na „Plan Londynu z "Civitates Orbis Terrarum", t. 1, 1572 (rycina kolorowa na papierze)” Tamiza szeroko przecina obraz, most jest zabudowany domami, na brzegu wznosi się Tower, a z przodu, na zielonym wzgórzu na południowym brzegu, stoi czworo londyńczyków w strojach z epoki, jakby właśnie przybyli z miasta. „Plan Bizancjum przemianowany na Konstantynopol (Byzantium nunc Constantinopolis) (dzisiejszy Stambuł)” ukazuje miasto sułtana rozciągające się między drogami wodnymi; na pierwszym planie przejeżdża oddział jeźdźców z lancami, a wzdłuż dolnej krawędzi widnieje szereg medalionowych portretów osmańskich władców - właśnie owych Turków, o których mówił wstęp Brauna. Także „Palermo, Włochy (grawerowanie” wpisuje się w ten schemat, z galerami przed portem oraz obszernym wykazem kościołów, klasztorów i bram przy dolnej krawędzi karty. Obok murów i portów widoki przedstawiają wozy, statki i sceny sądowe; dla Brauna i Hogenberga częścią portretu miasta była również jego siła gospodarcza.
Widoki miast stanowiły jedną połowę działalności warsztatu, wiadomości drugą. Od 1558 roku Hogenberg tworzył tak zwane karty historyczne, około 470 miedziorytów i akwafort poświęconych bieżącym wydarzeniom - bitwom, oblężeniom i egzekucjom z francuskich wojen religijnych oraz powstania w Niderlandach, często rozpowszechnianych wkrótce po samych wydarzeniach. Uchodzi dzięki temu za pierwszego wielkiego reportera obrazowego tych wojen; badacze postrzegają jego prace zarazem jako wizualne dziejopisarstwo, które samo ingerowało w spór o władzę, wiarę i przemoc. Jedna z kart poświęconych francuskim wojnom religijnym, „Egzekucja konspiratorów Amboise, 25 marca”, już w tytule podaje datę niczym wiadomość: przed zamkiem tłoczy się publiczność, na blankach stoją widzowie, na łuku bramy wiszą skazańcy, a na szafocie kat bierze zamach mieczem. Człowiek, który rytował takie sceny, sam uciekł przed konfliktami religijnymi. Jeszcze w 1589 roku, na rok przed śmiercią, wydał w Kolonii ulotkę poświęconą egzekucji Petera Stumpa, którego współcześni nazywali wilkołakiem z Bedburga.
Kolonia nigdy nie ułatwiała mu życia. W 1570 roku jako niekatolikowi groziło mu wydalenie, a w 1579 roku on i jego druga żona Agnes Lomar zostali aresztowani za udział w potajemnych nabożeństwach reformowanych. Mimo to pozostał w mieście, w 1585 roku kupił dom przy Glockengasse i prowadził warsztat, który stał się najważniejszą pracownią miedziorytniczą Nadrenii oraz centrum kolońskiej szkoły kartografii, tworzonej przede wszystkim przez podobnych mu uchodźców religijnych z Niderlandów. Franz Hogenberg zmarł w 1590 roku; pochowano go na Geusenfriedhof, protestanckim cmentarzu poza murami miasta. Warsztat działał nadal, początkowo pod kierownictwem wdowy, a następnie syna Abrahama. Ostatni tom Civitates ukazał się w 1617 roku - ponad ćwierć wieku po śmierci wygnańca, który stworzył wielki portret miast Europy.
Strona 1 / 5
| Urodzony | 1535 (Mechelen) |
| Zmarł | 1590 (Köln) |
| Narodowość | Belgium |
| Epoki | Renesans |
| Gatunek | Porträt |
| Zawód | Druckgrafiker, Kartograf, Maler, Kupferstecher, bildender Künstler, Verleger, Graveur |
| Rodzina | Rodzeństwo: Remigius Hogenberg |
| Znane dzieła | Jerusalem, Lucerna M.CCC.XXXII. Lucern, DECEM ET TRIA LOCA CONFOEDERATORUM HELVETIAE, German troops leaving Antwerp (1579), Portrait of Gerardus Mercator |
| Muzea | Staatliche Museen zu Berlin |
Franz Hogenberg, flamandzki miedziorytnik, akwaforcista i kartograf, mieszkał w 1572 roku jako protestancki uchodźca religijny w ściśle katolickim wolnym mieście Rzeszy, Kolonii. Tam wspólnie z teologiem Georgiem Braunem wydał pierwszy tom „Civitates Orbis Terrarum”, księgi miast, która ostatecznie miała objąć sześć tomów i ponad 500 widoków miast od Europy po Azję, Afrykę i Amerykę Łacińską. Organizacją, redakcją i tekstami zajmował się Braun, dusza całego przedsięwzięcia; Hogenberg był głównym rytownikiem i współwydawcą. Już we wstępie Braun złożył czytelnikom osobliwą obietnicę. Przed każdym miastem umieszczono postacie w strojach danego kraju - także po to, aby Turcy, którym wiara zabraniała przedstawiania człowieka, nigdy nie mogli wykorzystać tych planów podczas wypraw wojennych. Już sama dekoracja tych kart była polityką.
Pochodził z Mechelen we Flandrii; tam Franz Hogenberg urodził się w 1535 roku. Jego ojciec, miedziorytnik Nikolaus Hogenberg, zmarł wcześnie; w 1548 roku matka poślubiła drukarza i kartografa Hendrika Terbruggena. Syn dorastał więc w domu, w którym mapy i płyty graficzne należały do codzienności. W 1560 roku podróżował po Francji, na przełomie lat 1562 i 1563 podpisał w Wesel nad Dolnym Renem jako uchodźca religijny luterańskie wyznanie wiary, a w 1568 roku hiszpańskie władze pod rządami księcia Alby wygnały go z Antwerpii, przypuszczalnie z powodu protestanckich sympatii. Następnie w Londynie wykonał ryciny strony tytułowej i portretów dworskich do angielskiego wydania Biblii arcybiskupa Matthew Parkera, w tym medalionowy portret Elżbiety I; jego brat Remigius, również miedziorytnik, pozostał na stałe w Anglii, podczas gdy Franz osiadł w Kolonii. Z Abrahamem Orteliusem w Antwerpii łączyła go przyjaźń na całe życie; od połowy lat 60. XVI wieku rytował mapy do jego „Theatrum Orbis Terrarum”, pierwszego nowoczesnego atlasu. Od 1572 roku Civitates powstawały jako siostrzane dzieło poświęcone miastom.
Obietnicę Brauna spełniano karta po karcie. Na „Plan Londynu z "Civitates Orbis Terrarum", t. 1, 1572 (rycina kolorowa na papierze)” Tamiza szeroko przecina obraz, most jest zabudowany domami, na brzegu wznosi się Tower, a z przodu, na zielonym wzgórzu na południowym brzegu, stoi czworo londyńczyków w strojach z epoki, jakby właśnie przybyli z miasta. „Plan Bizancjum przemianowany na Konstantynopol (Byzantium nunc Constantinopolis) (dzisiejszy Stambuł)” ukazuje miasto sułtana rozciągające się między drogami wodnymi; na pierwszym planie przejeżdża oddział jeźdźców z lancami, a wzdłuż dolnej krawędzi widnieje szereg medalionowych portretów osmańskich władców - właśnie owych Turków, o których mówił wstęp Brauna. Także „Palermo, Włochy (grawerowanie” wpisuje się w ten schemat, z galerami przed portem oraz obszernym wykazem kościołów, klasztorów i bram przy dolnej krawędzi karty. Obok murów i portów widoki przedstawiają wozy, statki i sceny sądowe; dla Brauna i Hogenberga częścią portretu miasta była również jego siła gospodarcza.
Widoki miast stanowiły jedną połowę działalności warsztatu, wiadomości drugą. Od 1558 roku Hogenberg tworzył tak zwane karty historyczne, około 470 miedziorytów i akwafort poświęconych bieżącym wydarzeniom - bitwom, oblężeniom i egzekucjom z francuskich wojen religijnych oraz powstania w Niderlandach, często rozpowszechnianych wkrótce po samych wydarzeniach. Uchodzi dzięki temu za pierwszego wielkiego reportera obrazowego tych wojen; badacze postrzegają jego prace zarazem jako wizualne dziejopisarstwo, które samo ingerowało w spór o władzę, wiarę i przemoc. Jedna z kart poświęconych francuskim wojnom religijnym, „Egzekucja konspiratorów Amboise, 25 marca”, już w tytule podaje datę niczym wiadomość: przed zamkiem tłoczy się publiczność, na blankach stoją widzowie, na łuku bramy wiszą skazańcy, a na szafocie kat bierze zamach mieczem. Człowiek, który rytował takie sceny, sam uciekł przed konfliktami religijnymi. Jeszcze w 1589 roku, na rok przed śmiercią, wydał w Kolonii ulotkę poświęconą egzekucji Petera Stumpa, którego współcześni nazywali wilkołakiem z Bedburga.
Kolonia nigdy nie ułatwiała mu życia. W 1570 roku jako niekatolikowi groziło mu wydalenie, a w 1579 roku on i jego druga żona Agnes Lomar zostali aresztowani za udział w potajemnych nabożeństwach reformowanych. Mimo to pozostał w mieście, w 1585 roku kupił dom przy Glockengasse i prowadził warsztat, który stał się najważniejszą pracownią miedziorytniczą Nadrenii oraz centrum kolońskiej szkoły kartografii, tworzonej przede wszystkim przez podobnych mu uchodźców religijnych z Niderlandów. Franz Hogenberg zmarł w 1590 roku; pochowano go na Geusenfriedhof, protestanckim cmentarzu poza murami miasta. Warsztat działał nadal, początkowo pod kierownictwem wdowy, a następnie syna Abrahama. Ostatni tom Civitates ukazał się w 1617 roku - ponad ćwierć wieku po śmierci wygnańca, który stworzył wielki portret miast Europy.