Sportowcy

Dwóch młodych sportowców stoi obok siebie na ciemnym tle i wspólnie trzyma srebrny puchar. Czarne koszulki, białe spodenki, gołe nogi, jasne skarpetki. Ich postawa jest poważna, niemal sztywna. Żadnego okrzyku radości, żadnego gestu triumfu. Trzymają puchar jak przedmiot, którego nie wolno upuścić. Właśnie w tym tkwi napięcie obrazu: zwycięstwo jest faktem, ale nikt go nie świętuje. Károly Ferenczy, jeden z czołowych malarzy węgierskiej moderny i czołowa postać kolonii artystycznej w Nagybánya, namalował tę dwójkę w 1915 roku, używając delikatnych, szeroko nakładanych barw. Twarze pozostają zarysowane w sposób ogólny, a ciała zbudowane są z niewielkiej liczby płaszczyzn kolorystycznych. Światło pada z przodu i jest płaskie, tło pochłania wszystko, co drugorzędne. Pozostają dwie postacie, puchar i wiele ciszy. Jak na obraz przedstawiający sportowców jest to zaskakująco nieheroiczne - i właśnie dlatego zatrzymujemy się przed nim.

Najwięcej uwagi w tym obrazie przykuwa sam puchar. Ferenczy nie przedstawia srebra jako szczegółu, lecz jako garść jaśniejszych i ciemniejszych plam - białą smugę na ściance, a pod nią ciepły odcień brązu, w którym odbijają się otaczające go dłonie. Wydruk dokładnie zachowuje tę nieostrość, nie wygładzając jej. Widać, gdzie kończy się pędzel, a zaczyna powierzchnia, a palce obu sportowców wiarygodnie obejmują podstawę naczynia, mimo że kontury są ledwo zaznaczone. Również przejście od czarnej koszulki do ciemnego tła pozostaje czytelne - dwa różne odcienie ciemności, a nie grudka farby. Satynowa powierzchnia płótna Leonardo sprawia, że głębokie odcienie nie giną w tle. Fenja, wąska złota ramka z delikatną perłową krawędzią, otacza ten niewielki format o wymiarach 25 x 36 cm, nie przytłaczając go; chłodne, niemal srebrzyste złoto dobrze komponuje się z stonowaną kolorystyką. Jedno z tych dzieł, w których widać włożony wysiłek.

Obraz przedstawiający dwóch zwycięzców, który opowiada więcej o powadze niż o sławie - w tej niewielkiej, skoncentrowanej wersji wrażenie to jest jeszcze bardziej wyraziste. Gdy poruszamy się przed obrazem, po satynowanej powierzchni przemieszcza się dyskretny blask, na chwilę rozjaśniając dokładnie to miejsce, w którym Ferenczy umieścił białą plamkę na pucharze. To, że materiał i motyw działają tu w ten sam sposób, jest cichym szczęśliwym zbiegiem okoliczności tej pracy.