Luca Signorelli był malarzem renesansowym, który w swoich dziełach zwracał szczególną uwagę na anatomię postaci. Ponieważ urodził się w toskańskim miasteczku Cortona, nadano mu przydomek Luca da Cortona. Jego ojcem był malarz Egidio di Ventura Signorelli. Jego pierwszym nauczycielem był prawdopodobnie Piero della Francesca w latach 60-tych XIV wieku. W pierwszych udokumentowanych dziełach, które można przypisać Signorelliemu, można dostrzec silne wpływy stylu Piero. W ciągu następnych kilku lat wpływ Piero na twórczość Signorellego coraz bardziej zanikał. Młody malarz coraz bardziej interesował się szkołą florencką. Dominujący wpływ na jego dalszą twórczość mieli bracia Pollaiulo i ich naukowy naturalizm. Wiele wskazuje na to, że Signorelli opuścił Toskanię, aby kontynuować naukę zawodu i pracę we Florencji.
Signorelli pracował także m.in. w Rzymie, Sienie, Orvieto i Perugii. Większość jego prac stanowiły freski. Został zamówiony przez papieża Juliusza II w 1508 roku, wraz z kilkoma innymi artystami, takimi jak Perugino, Pinturicchio i Il Sodoma, do malowania niektórych dużych pomieszczeń w Pałacu Watykańskim. Papież jednak szybko zmienił zdanie i odwołał ich wszystkich, powierzając zlecenie Rafaelowi. Większość pracy, którą wykonali do tego momentu, została ponownie usunięta. Od około 1520 roku Signorelli malował coraz mniej ze względów zdrowotnych, gdyż pojawiły się u niego oznaki paraliżu. Jakość jego ostatnich dzieł gwałtownie spadła. Przypuszcza się, że wiele dzieł zostało ukończonych przez jego uczniów. Ostatnie lata swojego życia spędził w Cortonie. Od 1479 r. był tam również aktywny politycznie jako członek rady i sędzia pokoju. Stanowisko to zachował do końca życia. Signorelli był szanowanym członkiem swojego rodzinnego miasta. Niewiele wiadomo o jego życiu prywatnym. Według opisu historyka sztuki Giorgio Vaseri, który podobno był spokrewniony z Signorellim, był on zawsze przyjazny i rodzinny. Z malarzem miał podobno niewiele wspólnego na zewnątrz, ale lubił ubierać się jak szlachcic.
Fascynacja Signorellego anatomią sugerowała, że przeprowadził on wiele badań anatomicznych. Kolory nie były dla niego tak ważne jak perspektywa, mocne pozy, gra światła i cienia. W swoich pracach lubił ukazywać nagie postacie w trakcie dużych wysiłków siłowych, dzięki czemu ich muskulatura była szczególnie uwypuklona i podkreślona. Lubił eksperymentować z hipotetycznymi, a czasem anatomicznie niemożliwymi pozami i kształtami ciała. Signorelli miał wielu uczniów, z których jednak żaden nie osiągnął prawdziwej, wartej wspomnienia sławy. Niemniej jednak jego twórczość miała wielki pośredni wpływ na florencką scenę artystyczną. Michał Anioł, na przykład, mówi się, że oparł swój projekt postaci do Kaplicy Sykstyńskiej na słynnych freskach Signorellego "Koniec świata" i "Sąd Ostateczny" z katedry w Orvieto. Mówi się nawet, że niektóre z póz i postaci zostały przejęte przez Michała Anioła w podobnej formie z fresków Signorellego.
Luca Signorelli był malarzem renesansowym, który w swoich dziełach zwracał szczególną uwagę na anatomię postaci. Ponieważ urodził się w toskańskim miasteczku Cortona, nadano mu przydomek Luca da Cortona. Jego ojcem był malarz Egidio di Ventura Signorelli. Jego pierwszym nauczycielem był prawdopodobnie Piero della Francesca w latach 60-tych XIV wieku. W pierwszych udokumentowanych dziełach, które można przypisać Signorelliemu, można dostrzec silne wpływy stylu Piero. W ciągu następnych kilku lat wpływ Piero na twórczość Signorellego coraz bardziej zanikał. Młody malarz coraz bardziej interesował się szkołą florencką. Dominujący wpływ na jego dalszą twórczość mieli bracia Pollaiulo i ich naukowy naturalizm. Wiele wskazuje na to, że Signorelli opuścił Toskanię, aby kontynuować naukę zawodu i pracę we Florencji.
Signorelli pracował także m.in. w Rzymie, Sienie, Orvieto i Perugii. Większość jego prac stanowiły freski. Został zamówiony przez papieża Juliusza II w 1508 roku, wraz z kilkoma innymi artystami, takimi jak Perugino, Pinturicchio i Il Sodoma, do malowania niektórych dużych pomieszczeń w Pałacu Watykańskim. Papież jednak szybko zmienił zdanie i odwołał ich wszystkich, powierzając zlecenie Rafaelowi. Większość pracy, którą wykonali do tego momentu, została ponownie usunięta. Od około 1520 roku Signorelli malował coraz mniej ze względów zdrowotnych, gdyż pojawiły się u niego oznaki paraliżu. Jakość jego ostatnich dzieł gwałtownie spadła. Przypuszcza się, że wiele dzieł zostało ukończonych przez jego uczniów. Ostatnie lata swojego życia spędził w Cortonie. Od 1479 r. był tam również aktywny politycznie jako członek rady i sędzia pokoju. Stanowisko to zachował do końca życia. Signorelli był szanowanym członkiem swojego rodzinnego miasta. Niewiele wiadomo o jego życiu prywatnym. Według opisu historyka sztuki Giorgio Vaseri, który podobno był spokrewniony z Signorellim, był on zawsze przyjazny i rodzinny. Z malarzem miał podobno niewiele wspólnego na zewnątrz, ale lubił ubierać się jak szlachcic.
Fascynacja Signorellego anatomią sugerowała, że przeprowadził on wiele badań anatomicznych. Kolory nie były dla niego tak ważne jak perspektywa, mocne pozy, gra światła i cienia. W swoich pracach lubił ukazywać nagie postacie w trakcie dużych wysiłków siłowych, dzięki czemu ich muskulatura była szczególnie uwypuklona i podkreślona. Lubił eksperymentować z hipotetycznymi, a czasem anatomicznie niemożliwymi pozami i kształtami ciała. Signorelli miał wielu uczniów, z których jednak żaden nie osiągnął prawdziwej, wartej wspomnienia sławy. Niemniej jednak jego twórczość miała wielki pośredni wpływ na florencką scenę artystyczną. Michał Anioł, na przykład, mówi się, że oparł swój projekt postaci do Kaplicy Sykstyńskiej na słynnych freskach Signorellego "Koniec świata" i "Sąd Ostateczny" z katedry w Orvieto. Mówi się nawet, że niektóre z póz i postaci zostały przejęte przez Michała Anioła w podobnej formie z fresków Signorellego.
Strona 1 / 3