Reprodukcje dzieł sztuki Antonio Lafreriego

Antonio Lafreri

1512–1577

Urodzony	1512 (Orgelet)
Zmarł	1577 (Rom)
Narodowość	Francja
Epoki	Renesans
Zawód	malarz, kartograf, grawer, wydawca, grafik, miedziorytnik
Znane dzieła	Ancient Temples and Rotundas (Five Designs) (1568), Amphitheatri Veronen Diligens et Accurata Delineatio (1560), Circi Maximi Accuratissima Descriptio (1568), Circi Maximi Accuratissima Descriptio (1568), Speculum Romanae Magnificentiae (1568)
Muzea	Yale Center for British Art, Nationalmuseum Schweden

57 dzieł w Meisterdrucke
Wikipedia: Antonio Lafreri

Antonio Lafreri

1512 - 1577

W bibliotece Uniwersytetu Chicagowskiego znajduje się tom zawierający prawie tysiąc rycin przedstawiających Rzym i jego zabytki. Nie ma drugiego takiego egzemplarza, ponieważ tomów tego rodzaju nigdy nie sprzedawano jako gotowych książek. Każdy z nich powstawał w rzymskim sklepie, w którym klient wybierał spośród setek arkuszy i zlecał oprawienie swojego wyboru. Sklep należał do Antonio Lafreriego, miedziorytnika, sprzedawcy map i wydawcy - człowieka, który z wizerunku Rzymu stworzył biznes na miarę klienta.

W języku francuskim nazywał się Antoine Lafrery. Urodził się w 1512 roku we Franche-Comté - źródła nie są zgodne co do dokładnego miejsca, pewne jest jedynie to, że pochodził z tego regionu - około 1540 roku przeniósł się do Rzymu i zmienił francuskie nazwisko Lafrery na włoskie Lafreri. Swoje wczesne ryciny podpisywał jako „Sequaner”, na cześć starożytnego ludu swojej ojczyzny - Francuz, który swoje pochodzenie odnosił do starożytności. W 1544 roku otworzył swoją drukarnię przy Via del Parione, w samym sercu dzielnicy drukarzy, pomiędzy Piazza Navona a Campo de’ Fiori. Pierwsze lata spędził głównie na wykonywaniu kopii rycin swojego rywala, Antonio Salamanki; w 1553 roku obaj połączyli siły, a po śmierci Salamanki Lafreri od 1563 roku prowadził działalność samodzielnie - wkrótce stając się czołowym handlarzem rycin w Rzymie.

To, co sprzedawał, było systemem. Jego „Speculum Romanae Magnificentiae”, czyli „Zwierciadło rzymskiego splendoru”, nie było gotową książką, a raczej otwartą ofertą: widoki Rzymu i ryciny przedstawiające zabytki, do 1567 roku około stu płyt, wykonanych przez najlepszych rycerzy w mieście. Kupujący sam komponował z nich swój własny Rzym i zlecał oprawienie; w połowie lat 70. XVI wieku Lafreri wydrukował do tego własną stronę tytułową. Tak samo postępował z mapami. Jako pierwszy prowadził w Rzymie na dużą skalę handel nowoczesnymi mapami geograficznymi, około 1570 roku skompletował tomy map opatrzone grawerowaną stroną tytułową, a w 1572 roku opublikował drukowany katalog magazynowy zawierający około pięciuset tytułów - pierwszy tego rodzaju katalog wydawniczy. W dzisiejszych czasach badacze nazywają takie tomy zamówieniowe „atlasami Lafreriego”.

Sukces sprzedażowy przyszedł, jak na ironię, z dalekiej północy. „Carta Marina” Olausa Magnusa, mapa Skandynawii na dziewięciu dużych arkuszach z 1539 roku, okazała się zbyt duża i zbyt droga, by znaleźć nabywców. Dopiero wersja Lafreriego z 1572 roku, około jednej czwartej tej wielkości, znalazła nabywców: „Skandynawia, fragment z Carta Marina Olausa Magnusa, 1572”. Na arkuszu roi się od północnych motywów. Potwory morskie atakują galeony, niedźwiedzie polarne łowią ryby u wybrzeży Islandii, a na Wyspach Owczych mieszkańcy rozbierają upolowane morskie zwierzę przy akompaniamencie dud; tam, gdzie w ziemi znajduje się żelazo, miedź lub srebro, na mapie umieszczono małe symbole.

Sam Rzym sprzedawał w każdej postaci. Na dwóch antycznych posągach, Marforio i Pasquino, Rzymianie przypinali nocą satyryczne ulotki skierowane przeciwko władzy - dlatego nazywano je „mówiącymi posągami”; Marforio uchodził za pomysłodawcę, a Pasquino udzielał zjadliwych odpowiedzi. W 1550 roku Lafreri opublikował „Mówiący posąg Marforio w Rzymie, wygrawerowany przez artystę, 1550”, opatrzony adnotacją wydawcy „Ant. Lafreri Formis Romae”. Grafika przedstawia kolosalnego, brodatego boga rzeki, który w tamtych czasach znajdował się przy Łuku Septymiusza Sewera na Forum; na rycinie spoczywa on przed kruchą ceglaną konstrukcją pod wygrawerowanym wierszem. Z okazji Roku Świętego 1575 w witrynie sklepowej pojawił się pasujący do okazji rysunek: „Siedem kościołów Rzymu, 1575” przedstawia procesje pielgrzymów między siedmioma głównymi kościołami miasta; rycina ta pozwalała zaplanować trasę zwiedzania. Dwa lata wcześniej ukazała się jego wielka mapa perspektywiczna Mediolanu: „Plan Mediolanu, wydany przez Antonio Lafreriego (1512-1577) w 1573 roku. Jest to najstarszy plan Mediolanu”. Na mapie nadal można dostrzec Castrum, czyli układ starożytnego rzymskiego obozu.

W lipcu 1577 roku Antonio Lafreri zmarł w domu przy Via del Parione, w którym mieszkał i pracował przez ponad trzy dekady - bez testamentu i bez bezpośrednich spadkobierców. Prawdziwym kapitałem były miedziane matryce; grawer Mario Cartaro został wyznaczony na skarbnika w celu podziału majątku między krewnych z Franche-Comté. Claudio Duchetti, jeden z tych krewnych, kontynuował prowadzenie sklepu i działalności związanej z „Speculum”, zlecił ponowne wygrawerowanie płyt, które w wyniku podziału trafiły do innych osób, i umieścił na przejętych płytach adnotację, że jest bratankiem zmarłego Antonio Lafreriego. Około 1602 roku Giovanni Orlandi nadal drukował z wielu z tych matryc.

Kiedy w Meisterdrucke wykonujemy takie arkusze jako wydruki artystyczne, praca zaczyna się od wyboru papieru. W przypadku map historycznych stosujemy niezwykle lekki papier japoński Murakumo, o gramaturze 42 gramów na metr kwadratowy, o ciepłym odcieniu ecru i wyglądzie przypominającym pergamin - sam w sobie nosi w sobie dawny charakter, nic nie jest sztucznie postarzane. Jest jednak pewien wyjątek: intensywnym płaszczyznom kolorystycznym w kolorowej „Carta Marina” lepiej odpowiada inny rodzaj papieru. Natomiast jednokolorowe ryciny i plany, na przykład plan Mediolanu czy „Siedem Kościołów”, znajdują na tym niezwykle cienkim, ciepłym papierze dokładnie takie tło, jakiego wymaga arkusz z XVI wieku.