| Urodzony | 1799 (Tonbridge) |
| Zmarł | 1871 (Halstead Place) |
| Narodowość | United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland |
| Gatunek | figürliche Kunst |
| Zawód | Fotograf, Illustrator, Botaniker, Schriftsteller, Pflanzensammler, wissenschaftlicher Sammler |
| Rodzina | Ojciec: John George Children Małżonek: John Pelly Atkins |
| Członkostwa | Botanical Society of the British Isles |
| Znane dzieła | Ferns. Specimen of Cyanotype (1840), Spiraea aruncus (Tyrol) (1851), Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions (1843), Rhodomenia Polycarpa (1853), Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions (1853) |
| Muzea | Museum of Fine Arts, Houston, Yale University Art Gallery, Metropolitan Museum of Art, Clark Art Institute, J. Paul Getty Museum |
W pogodne dni wystarczało pięć minut słońca, w pochmurne kwadrans, a światło rysowało algę. Anna Atkins, brytyjska botaniczka i pionierka fotografii, sama zbierała rośliny, opłukiwała je na plaży, w domu oczyszczała pęsetą i pędzelkiem z włosia sobola, a następnie prasowała i suszyła. Wysuszony okaz umieszczała pod szkłem na światłoczułym papierze, a ramkę kopiującą wystawiała na słońce. Dopiero w kąpieli wodnej papier zmieniał barwę z żółtozielonej na głęboki błękit pruski, na którym pojawiała się roślina, biała i delikatna niczym włos. Ta okrężna droga miała swój powód: najsubtelniejszych alg nie dało się wystarczająco dokładnie odwzorować ołówkiem. Atkins sięgnęła więc po cyjanotypię, technikę błękitnego druku, którą John Herschel, znajomy jej ojca, opublikował w 1842 roku, i pozwoliła roślinom przedstawiać samym siebie.
Anna Atkins pochodziła z Tonbridge w hrabstwie Kent, gdzie urodziła się 16 marca 1799 roku. Jej matka zmarła, gdy dziecko miało zaledwie dwadzieścia miesięcy. Ojciec, przyrodnik John George Children z British Museum, wprowadził córkę w świat swojej nauki. Na początku lat 20. XIX wieku Anna wykonała ponad 250 ilustracji muszli do jego przekładu dzieła francuskiego przyrodnika Lamarcka. Później prowadziła własny zielnik, kolekcję prasowanych roślin, i przesyłała okazy do Królewskich Ogrodów Botanicznych w Kew pod Londynem. W 1839 roku Botanical Society of London przyjęło ją jako jedną z pierwszych kobiet. Od 1825 roku była żoną londyńskiego kupca Johna Pelly'ego Atkinsa. Do jego interesów w Indiach Zachodnich należały plantacje kawy na Jamajce, na których pracowali zniewoleni ludzie. Małżeństwo pozostało bezdzietne, a para mieszkała w Londynie i w Halstead Place niedaleko Sevenoaks.
W październiku 1843 roku rozesłała pierwszą część „Fotografii brytyjskich alg: odbitek cyjanotypowych”. Była to pierwsza w historii książka ilustrowana fotografiami, wydana około ośmiu miesięcy przed „Ołówkiem natury” pioniera fotografii Williama Henry'ego Foxa Talbota. Nigdy jej nie sprzedawano. Przez dziesięć lat kolejne części trafiały prywatnie do instytucji i specjalistów, między innymi do Royal Society, British Museum i ogrodów botanicznych. Ponieważ każdy odbiorca sam zlecał oprawę, żaden zachowany egzemplarz nie jest identyczny z innym. Na próżno szukać w nich drukowanych liter. Strona tytułowa, przedmowa i wszystkie podpisy pod ilustracjami są cyjanotypiami jej pisma. Zapisane kartki nasączano olejem, aż papier stawał się przezroczysty i tylko atrament zatrzymywał światło. Według szacunków badaczy na potrzeby tych nielicznych egzemplarzy własnoręcznie wykonała około sześciu tysięcy naświetleń.
„Halydrys siliquosa, ca. 1853” pochodzi z tego dzieła poświęconego algom. Morszczyn wyrasta w nim z dolnej krawędzi i nosi strąkowate pęcherzyki. Każde rozgałęzienie odcina się swobodnie i ostro na błękicie. Po śmierci ojca w 1852 roku charakter jej pracy uległ zmianie. Następne lato spędziła ze swoją przyjaciółką z młodości Anne Dixon, zbierając rośliny. Naukowe wydawnictwo zeszytowe ustąpiło miejsca prywatnym albumom dedykacyjnym, a tablice stały się większe, ponieważ paprocie potrzebują więcej miejsca niż algi. W 1853 roku powstał album brytyjskich i obcych paproci, w 1854 album z roślinami kwitnącymi i paprociami dla Anne Dixon, a w 1861 trzeci, przeznaczony dla jej bratanka. „Leucojam Varium autorstwa Anny Atkins”, wykonane wspólnie z Anne Dixon, należy do albumu z 1854 roku. Dwa gwiaździste kwiaty wychylają się w przeciwne strony, dwa wąskie liście tworzą wysoką literę V, a na dole w błękicie zawisa cebulka. Tytuł zachowuje osobliwą pisownię z planszy, Leucojam zamiast poprawnego botanicznie Leucojum. W kolekcji znajduje się również „Nowa Zelandia”, liść paproci rozdzielający się na coraz drobniejsze listki, opatrzony przez artystkę napisem New Zealand. Nie można z całą pewnością ustalić, z którego albumu pochodzi, lecz jego pierzasta struktura wygląda w bieli na błękicie niczym najdelikatniejsza koronka.
W tych latach pisała również powieści. Pierwszą z nich były wydane w 1852 roku „Niebezpieczeństwa mody”. W 1865 roku przekazała swoją kolekcję roślin British Museum. Zmarła 9 czerwca 1871 roku w Halstead Place niedaleko Sevenoaks. W nekrologu wychwalano ją jako życzliwą i dobroczynną damę, lecz o błękitnych planszach nie wspomniano ani słowem. Sama podpisała przedmowę jedynie inicjałami „A. A.”, które później odczytywano jako „anonymous amateur”, czyli anonimowy amator. Dopiero badania prowadzone w XX wieku, przede wszystkim przez historyka fotografii Larry'ego J. Schaafa, ponownie połączyły dzieło z nazwiskiem jego autorki. W latach 2018/19 New York Public Library zaprezentowała jej plansze szerokiej publiczności na wystawie zatytułowanej „Błękitne odbitki”.
Mimo to oryginały ogląda się rzadko. Zachowane tomy spoczywają w bibliotekach i kolekcjach, a ponieważ błękit pruski jest wrażliwy na światło, taka plansza może przebywać w muzealnym oświetleniu zaledwie przez kilka tygodni, po czym wraca do magazynu. Druk artystyczny odwraca tę zależność. Na własnej ścianie jedna z jej prac po raz pierwszy zyskuje codzienną publiczność, rok po roku. W Meisterdrucke podoba nam się ta myśl: Anna Atkins przez całe życie rozdawała swoje plansze, zamiast je sprzedawać - a dziś jej błękit wisi tam, gdzie ktoś patrzy na niego każdego dnia.
Strona 1 / 1
| Urodzony | 1799 (Tonbridge) |
| Zmarł | 1871 (Halstead Place) |
| Narodowość | United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland |
| Gatunek | figürliche Kunst |
| Zawód | Fotograf, Illustrator, Botaniker, Schriftsteller, Pflanzensammler, wissenschaftlicher Sammler |
| Rodzina | Ojciec: John George Children Małżonek: John Pelly Atkins |
| Członkostwa | Botanical Society of the British Isles |
| Znane dzieła | Ferns. Specimen of Cyanotype (1840), Spiraea aruncus (Tyrol) (1851), Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions (1843), Rhodomenia Polycarpa (1853), Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions (1853) |
| Muzea | Museum of Fine Arts, Houston, Yale University Art Gallery, Metropolitan Museum of Art, Clark Art Institute, J. Paul Getty Museum |
W pogodne dni wystarczało pięć minut słońca, w pochmurne kwadrans, a światło rysowało algę. Anna Atkins, brytyjska botaniczka i pionierka fotografii, sama zbierała rośliny, opłukiwała je na plaży, w domu oczyszczała pęsetą i pędzelkiem z włosia sobola, a następnie prasowała i suszyła. Wysuszony okaz umieszczała pod szkłem na światłoczułym papierze, a ramkę kopiującą wystawiała na słońce. Dopiero w kąpieli wodnej papier zmieniał barwę z żółtozielonej na głęboki błękit pruski, na którym pojawiała się roślina, biała i delikatna niczym włos. Ta okrężna droga miała swój powód: najsubtelniejszych alg nie dało się wystarczająco dokładnie odwzorować ołówkiem. Atkins sięgnęła więc po cyjanotypię, technikę błękitnego druku, którą John Herschel, znajomy jej ojca, opublikował w 1842 roku, i pozwoliła roślinom przedstawiać samym siebie.
Anna Atkins pochodziła z Tonbridge w hrabstwie Kent, gdzie urodziła się 16 marca 1799 roku. Jej matka zmarła, gdy dziecko miało zaledwie dwadzieścia miesięcy. Ojciec, przyrodnik John George Children z British Museum, wprowadził córkę w świat swojej nauki. Na początku lat 20. XIX wieku Anna wykonała ponad 250 ilustracji muszli do jego przekładu dzieła francuskiego przyrodnika Lamarcka. Później prowadziła własny zielnik, kolekcję prasowanych roślin, i przesyłała okazy do Królewskich Ogrodów Botanicznych w Kew pod Londynem. W 1839 roku Botanical Society of London przyjęło ją jako jedną z pierwszych kobiet. Od 1825 roku była żoną londyńskiego kupca Johna Pelly'ego Atkinsa. Do jego interesów w Indiach Zachodnich należały plantacje kawy na Jamajce, na których pracowali zniewoleni ludzie. Małżeństwo pozostało bezdzietne, a para mieszkała w Londynie i w Halstead Place niedaleko Sevenoaks.
W październiku 1843 roku rozesłała pierwszą część „Fotografii brytyjskich alg: odbitek cyjanotypowych”. Była to pierwsza w historii książka ilustrowana fotografiami, wydana około ośmiu miesięcy przed „Ołówkiem natury” pioniera fotografii Williama Henry'ego Foxa Talbota. Nigdy jej nie sprzedawano. Przez dziesięć lat kolejne części trafiały prywatnie do instytucji i specjalistów, między innymi do Royal Society, British Museum i ogrodów botanicznych. Ponieważ każdy odbiorca sam zlecał oprawę, żaden zachowany egzemplarz nie jest identyczny z innym. Na próżno szukać w nich drukowanych liter. Strona tytułowa, przedmowa i wszystkie podpisy pod ilustracjami są cyjanotypiami jej pisma. Zapisane kartki nasączano olejem, aż papier stawał się przezroczysty i tylko atrament zatrzymywał światło. Według szacunków badaczy na potrzeby tych nielicznych egzemplarzy własnoręcznie wykonała około sześciu tysięcy naświetleń.
„Halydrys siliquosa, ca. 1853” pochodzi z tego dzieła poświęconego algom. Morszczyn wyrasta w nim z dolnej krawędzi i nosi strąkowate pęcherzyki. Każde rozgałęzienie odcina się swobodnie i ostro na błękicie. Po śmierci ojca w 1852 roku charakter jej pracy uległ zmianie. Następne lato spędziła ze swoją przyjaciółką z młodości Anne Dixon, zbierając rośliny. Naukowe wydawnictwo zeszytowe ustąpiło miejsca prywatnym albumom dedykacyjnym, a tablice stały się większe, ponieważ paprocie potrzebują więcej miejsca niż algi. W 1853 roku powstał album brytyjskich i obcych paproci, w 1854 album z roślinami kwitnącymi i paprociami dla Anne Dixon, a w 1861 trzeci, przeznaczony dla jej bratanka. „Leucojam Varium autorstwa Anny Atkins”, wykonane wspólnie z Anne Dixon, należy do albumu z 1854 roku. Dwa gwiaździste kwiaty wychylają się w przeciwne strony, dwa wąskie liście tworzą wysoką literę V, a na dole w błękicie zawisa cebulka. Tytuł zachowuje osobliwą pisownię z planszy, Leucojam zamiast poprawnego botanicznie Leucojum. W kolekcji znajduje się również „Nowa Zelandia”, liść paproci rozdzielający się na coraz drobniejsze listki, opatrzony przez artystkę napisem New Zealand. Nie można z całą pewnością ustalić, z którego albumu pochodzi, lecz jego pierzasta struktura wygląda w bieli na błękicie niczym najdelikatniejsza koronka.
W tych latach pisała również powieści. Pierwszą z nich były wydane w 1852 roku „Niebezpieczeństwa mody”. W 1865 roku przekazała swoją kolekcję roślin British Museum. Zmarła 9 czerwca 1871 roku w Halstead Place niedaleko Sevenoaks. W nekrologu wychwalano ją jako życzliwą i dobroczynną damę, lecz o błękitnych planszach nie wspomniano ani słowem. Sama podpisała przedmowę jedynie inicjałami „A. A.”, które później odczytywano jako „anonymous amateur”, czyli anonimowy amator. Dopiero badania prowadzone w XX wieku, przede wszystkim przez historyka fotografii Larry'ego J. Schaafa, ponownie połączyły dzieło z nazwiskiem jego autorki. W latach 2018/19 New York Public Library zaprezentowała jej plansze szerokiej publiczności na wystawie zatytułowanej „Błękitne odbitki”.
Mimo to oryginały ogląda się rzadko. Zachowane tomy spoczywają w bibliotekach i kolekcjach, a ponieważ błękit pruski jest wrażliwy na światło, taka plansza może przebywać w muzealnym oświetleniu zaledwie przez kilka tygodni, po czym wraca do magazynu. Druk artystyczny odwraca tę zależność. Na własnej ścianie jedna z jej prac po raz pierwszy zyskuje codzienną publiczność, rok po roku. W Meisterdrucke podoba nam się ta myśl: Anna Atkins przez całe życie rozdawała swoje plansze, zamiast je sprzedawać - a dziś jej błękit wisi tam, gdzie ktoś patrzy na niego każdego dnia.