Jeleń z jeleniem w zalesionym krajobrazie o zachodzie słońca

Oś obrazu wznosi się ponad dwiema ułożonymi naprzemiennie głowami zwierząt, kierując się ku porożu jelenia, które rozciąga się niczym nagie drzewo na tle bladego wieczornego nieba. Z przodu stoi sarna, czerwono-brązowa, z głową zwróconą w stronę widza; za nią jeleń, ciemniejszy, z bujną grzywą i prostym spojrzeniem. Po lewej stronie bladoróżowe słońce chowa się za grzbietem wzgórza, po prawej na horyzoncie rysuje się kolejne zwierzę, widoczne jedynie jako cień. Na tym niebie nie ma nic niebieskiego, pozostaje ono oliwkowo-szare z żółtawym pasem nad łańcuchem górskim; na dole scenę zamyka ciemne zarośla. Carl Friedrich Deiker, niemiecki malarz zwierząt z XIX wieku, czerpie motywy ze swoich polowań, co widać po postawie zwierząt: zauważyły one widza, a mimo to pozostają w miejscu. Obraz został namalowany na barwionym papierze, a jasne partie na uszach i nosie są naniesione białą farbą pokrywającą podłoże.

Tym razem nie jest to płótno. Motyw umieszczono na papierze FineArt Foto Satin, papierze fotograficznym o stonowanej powierzchni, a papier ten jest z kolei laminowany na całej powierzchni na sztywnej płycie nośnej - nie jest naciągnięty na blejtram, lecz leży płasko za fałdem ramy, bez szkła z przodu. Arkusz nie może się więc falować i nie ma odbicia między okiem a papierem, co przy tak ciemnym niebie ma większe znaczenie, niż mogłoby się wydawać. Dzięki temu ziarnistość barwionego papieru z oryginału pozostaje czytelna, aż po kreskowanie na szyi jelenia; a satynowa powierzchnia prawie nie lśni, jedynie jasne plamy pokryte białą farbą nieco się wyróżniają. Freja, jasne postarzane srebro z rdzawoczerwoną barwą w zagłębieniach, znajduje się tuż przy obrazie: czerwień pod srebrem i róż słońca różnią się kolorystycznie zaledwie o kilka odcieni, a samo srebro ma ten sam żółtawy odcień, co niebo nad górami. Na dolnej listwie, obok sygnatury, ciemne punkty w wzorze łusek wyróżniają się niemal tak samo czarną barwą jak zarośla w tle. Z daleka ramka wydaje mi się jaśniejsza od obrazu, z bliska sytuacja się odwraca.

Przy wymiarach 48 x 62 cm poro sięga niemal do górnej krawędzi, a zewnętrzny rząd liści na profilu pozostaje obok niego mniej więcej tak szeroki jak pojedynczy róg. Ponieważ papier leży płasko na płycie, krawędź obrazu przechodzi bez cienia w zagięcie; to, czy brak passe-partout wydaje się zbyt ciasny, zależy zapewne od tego, jak blisko sarny chce się stanąć.